淬炼灵魂的舍利子，干净得就像第一次来到人间

静思忘尘

淬炼灵魂的舍利子，干净得就像第一次来到人间


         ----寻一抹岁月奇香，走进赖杨刚的诗意花园




     在心里酝酿了许久，仿佛经历了春天的苏醒，夏天的静好，秋天的萧瑟，冬天的漫长。在无数平淡的日子里，萌发了一种冲动，写一篇文字记录一下心得，却不知该从何处起笔。赖杨刚的诗歌与诗歌理论不胜枚举，我真的尚未找到与诗人思想契合的切入点。尝试着寻一抹岁月奇香，走进赖杨刚的诗意花园一探究竟。
    赖杨刚说过：“诗文是灵魂的舍利子，要用血、泪、汗供奉在虔诚的心上。”这句话深深触动了我对他文字的好奇心；诗人对文字的敬畏之情，对诗歌倾注的深情，对诗文的执着，令人动容。渗入灵魂土壤的诗意之苗，在他的血泪汗的滋养下，迎着风雨成长并绽放芳华。一首首诗歌，通过思维的再现加工、意象处理，艺术呈现出新的诗歌内涵；打造出一座属于赖杨刚的诗意花园，斑斓着岁月之梦。
      赖杨刚诗园里的花卉有几个共同的特点:芬芳里裹着乐音，叶片里藏着微妙，褶皱里层叠着浪漫，花骨朵里躲着一只只诗意的精灵。漫步其间，尽享阳光雨露，四溢的浓香。沉浸在诗意的花园里真想静静睡去，回味诗句中温暖的感觉，咀嚼诗香的味道……




    赖杨刚认为：“一首好诗一篇好文章，不管视角如何，不管技巧如何，也不管语言的质感如何，必须让人产生面红、耳热、心跳的感觉。 ”在诗人的许多诗句中能体会到这样的感觉。例如：诗人在他的诗歌《并非一无所有》中写道：“只为见上一面，我一生都在行走/走着走着走着，离自己越来越远/再过一朵花的时间，或，一株草的空间/就能看到你：脸上有夏天！眼睛，像瓜果，带着风”， 这些诗句给读者一种延伸着的距离感，会使读者联想到一朵花的距离、一帘梦的距离，时间与空间在文字中行走。 我常常认为读一个人的诗歌作品，就如同走进了他的人生、他的情感世界、他的认知领域，感同身受属于他的喜怒哀乐。同时接近诗人的灵魂，体察诗人的性格与生命本质。一个人的喜好与精神实质在他的诗歌中皆能捕捉到影子，在文字表达中若隐若现。同样在这首诗里，诗人有：“我，是不是应该理发，洗衣服/擦擦皮鞋？精神得好像从来没有过恋爱/干净得就像第一次来到人间！ ”的慨叹，当内心的细小微澜在潜意识里被发现，继而被挖掘，会有言有尽而意无穷的收获。用心去感化，去赢取，去珍惜的人或事，也许等来的往往是你不想知晓的答案。那些浪漫诗意、那些美好的回忆、那些说不出的痛楚统统放下后;心如止水，在一片清宁中沉淀时光。不再幻想，不再触碰过往，把相关记忆雪藏，人生总会有遗憾。隐藏在文字下面的东西，细腻却不失灵动，余韵袅袅。




      赖杨刚在写三行微诗的时候，善于捕捉动感的意象，跳跃的思维给读者带来全新的视觉体验。微诗《瞬间》中的句子：“鱼跳出湖面  /啄了一粒星星/又沉入水底”，在思想意识中连拍三个“瞬间”的闪景。动感十足、画面清晰,诗意通透。“跳”，“啄”，“沉”这三个动词既相互独立构成单幅的立体画面，又相辅相成组合成一张完美的鱼跃星空图，使人耳目一新，如临其境。同样在另一首《潜意识》中写道：”悔恨，躲藏，骨子里/有蜥蜴，穿行。阳光/被蚂蚁扛着，在鲜花的方向“”整首微诗意象清晰，从侧面刻画心理状态。把潜意识的感觉发挥至淋漓。起句虚实结合，抒发情感。骨子里有蜥蜴在爬行，承受煎熬程度之深溢于言表。




     芬芳里裹着乐音在一些诗句能找到踪迹，例如诗人在他的抒情诗《花香点亮了邛海》有这样的句子：“阳光繁忙/花骨朵开放得叮叮当当“；《遥远的声音》：“苍白的月光，敲打着/燕子的睡眠。”；《忘与记》：“天空的倒影，发出了神秘的声响”。花骨朵开得叮当响，月光敲打着熟睡的燕子，天空的倒影也可以发出声响，这些诗句里皆含有奇妙的乐音，聆听着源自大自然的天籁之音，领略诗人诗意的纯粹与通透……




      叶片里藏着微妙则体现在：《光阴辞》：“挥霍一次寂寞/让所有花儿，香着——/节省十次孤独/都有鱼，带来溪水与江河/攒足百次千次遗憾/放纵了鸟群，守住一棵树/成全天空。‘’《咬耳朵》：“我说：你是大海派来的/美人鱼。身上的一滴水珠，把我接进了/辽阔。你说：我是森林派来的妖精/衣服的汗味是树叶气息《互为人间》我的眼神是花瓣雨，而/你，盛产风”。这三首诗歌情思缜密，语言清新流畅，隐藏着细小的微妙。诗人内心的安静，敏感，灵动，孕育着新奇与联想的丰盈……




      褶皱里层叠着浪漫，在以下诗句中能够轻松体会。《敏感》：“爱情在身体上来过，并同灵魂谈起过月亮”《无事之雪》：“谁给你们权力，试图剥夺/这百媚千红之中，一捅就碎，一捻就乱的/留白。”尾句“踏雪而行/温柔有声。被流浪宠坏之后/终于听懂了如影随行。大地空旷。”意境明朗，视野开阔起来，情感收放自如。《杀死爱情，好透明杀死玻璃》：“我调动了上万亩桃花开放/还是敌不过一刹那，蝴蝶的飞，或者/停”，浪漫的爱情、诗意的留白、含蓄的语言；调动读者的所有神经末梢参与其中，邂逅诗意的朦胧与婉约。




      花骨朵里躲着一只只诗意的精灵：请细细玩味，譬如诗人在他诗歌《花 朵》中的句子：“每一棵树都竖起千百只花的耳朵/想要听清楚/风，怎样把天空一口一口，深呼吸。‘’《慢中之慢》：“我们坐在金黄的油菜花地里/慢慢谈论月亮/直到月亮慢慢升上了山顶/我们，踩着月色慢慢回家”《疯女人喜欢野浴》：“这么清的水，正好把天上的月亮取下来/洗干净了/再放回去。”《情书，写给自己》：“我忘了/把自己放进去/忘了:每一个文字都想点灯，它们/在向我的灵魂讨要萤火虫的/身体。”朴素的文字，拟人的笔触，虚实结合的构成，打造出无限的诗意空间，填补着思想的空缺。密植智慧的诗行；为诗意的花园添一抹淡淡的清香。




     赖杨刚习惯于颠覆传统思维，启用词组的悖常组合，让诗语鲜味十足。通感的娴熟应用更是增强了他诗歌的艺术感染力。掐几朵这样的诗花与大家一同欣赏，《动用》：“一朵花，要浪费多少大地苍茫，才香得不能自己”。《晾晒》：“鸟声亮得让一颗桑椹都天黑了吧”。《露珠》：“一滴微凉约等于全部微凉：”《舌尖上的夜，因为月亮回味悠长》:"香，是桂花夜。月亮穿过大雁/影子咋有点焦糊/是谁，那么不小心，把思念/煮过了火"。一朵花的苍茫，有颜色的鸟鸣，影子的焦糊味，这些颠覆思维的设想；使得诗句神秘，唯美，香雾缭绕……




     大处着墨，小处呈现，细节漂移的诗句同样数不胜数，例如赖杨刚在诗歌《书法课》中的句子：“稻谷的行书，阳光或正楷或宋体，我的父老乡亲/把身体忙成笔，反复练习着/地老天荒”。《相待》中的句子：“小心，风一吹桃花，落进半碗白米饭。《用多少忙碌完成风的第六感》中的句子：“随后晃过的，是一个中年妇女/碎花裙，揣把草/她简单地看了你一眼，要多么简单”。《花香点亮了邛海》中的句子：”以心相约里加点泪，千言万语/是为了成全一次入骨的/小沉默”。流动的情思，轻盈的感觉，细节的再现，情景的抓拍……




      启用 排比句式，整齐与韵味兼容。《野花在此》：“不辜负大地苍茫/不辜负牛羊的踩踏/不辜负石头夹缝/一样有足够的空间，整理阳光/不辜负小溪的逝者如斯”。《一棵梨树》：”我见够了它的枝杆/见够了它的花朵、叶，它的果/见够了深藏的根，水土流失之”。《必须有那么一天》：“必须有那么一天/我会老进另一个人的老里/老进一屋，一条河，一片树林/看书，老进阳光深处/老进盐煎肉的香气/凉拌苦瓜的生脆，小葱豆腐的/一青二白，鲜味提神。"从这些诗句中不难看出诗人善于运用大段的排比铺陈，来拓展诗意，展示内心的丰富多彩。




   调动身体的所有感官，为读者奉献刺激神经末梢的阅读体验。在这首《月色，调动乡愁的微妙触感》中能够深切感悟：“——月光粗糙，剃须刀/都恍惚会钝去锋芒/月光嫩滑，如小女儿刚洗了脸/粉嘟嘟的”这一节既写月光是粗糙的，又写月光是嫩滑的，两种不同的感觉充斥着内心的情感，既矛盾又统一。“月光，汗浸浸地，有点粘/像初恋的两只手/揣在一起，因为紧张，再分不开了”，联想丰富，体察细致入微，且富有画面。接下来:“月光，微凉，像茶/滋润嗓门，才能用方言唱民歌/月光，象毛毛虫，在皮肤上爬....../那么痒，真的，有人帮你挠挠/要多爽有多爽”，诗歌的意象呈现由视觉，触觉，转移到味觉，声觉，糅合多种感官来体验月光的微妙。朦胧的月色下，赖杨刚的诗意花园更加神秘，幽静，惹人沉醉……








      赖杨刚有一句座右铭：“当诗歌赖上灵魂，就用微笑坚持一辈子的清贫。”从他的这首《花香点亮了邛海》中就能体会出诗人对待人生的乐观态度与执着。“胸口，有生活和渴望，在蜻蜓细雨/蓝天因为遥远的鸟鸣，而在/每个人的身旁，水落石出”；这几句诗歌牵动内心的澄澈，在大自然中找到灵魂的皈依。心中有无限憧憬，在蜻蜓点水的瞬间，在一阵清脆的鸟鸣声中得以投寄延展。诗情融入禅意，空间存在上由远及近，笔触含蓄轻盈。




     “ 致虚极，守静笃。”赖杨刚能够在生活的重荷下不忘初心，持之以恒恪守人生信条，用血泪汗淬炼灵魂的舍利子，干净得就像第一次来到人间难能可贵。愿赖杨刚在他的诗意花园里，修炼成一株青莲散发岁月奇香，收获快乐与幸福。